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回望香港恐惧片十五年 交融下的共同港味

回望香港恐怖片十五年 融合下的独特港味

  差异于内地恒久以来对于惊悚凯时娱乐官网下载恐惧片的无意疏忽或有意压制,不停以来,香港恐惧片都以其独具一格的边幅与锦上添花的品质得到了广阔影迷的青睐,香港恐惧片的娱乐性与群众性,与内地恐惧片所负载的说教意味造成了明显比照。在香港,很多知名导演都拍过不止一部的恐惧惊悚电影,影响颇大的香港电影新浪潮便是以许鞍华的《疯劫》、徐克的《蝶变》等良好恐惧、悬疑、惊悚片为开山之作。

  香港恐惧片经过几十年的工夫积攒,出现了许多到处颂扬的佳作,2000年以来,港产恐惧片在继承以往辉煌光耀成绩的同时,佳作频出。多品种型、多元文化的交融,传统与现代的交融、跨国竞争的增加,使得香港恐惧片以愈加宽敞的视野反映特区回归以来的人情世故,并在传统文化与电影传统的影响下出现出独具一格的港味港色。

  多种文化、多品种型相交融:《我左眼见到鬼》、《见鬼》

  97之后,政治带来的心理流浪与不安已经仓皇成为过去式,电影人愈加注重电影的娱乐性来满足民众在紧张的现代化生活之余的放松要求,“尽是过火,尽是癫狂”的香港电影在这一阶段出现出多种文化、多品种型片相交融的特点。

  于2002年上映,由杜琪峰、韦家辉导演的《我左眼见到鬼》,讲演了郑秀文扮演的何丽珠去加勒比海度假,遇上了一名各方面条件都不错的男子,二人闪电成婚后,不虞好景不长,男子在潜水中不幸遇难,何丽珠沉痛万分,她着迷在痛苦中____,一天她竟偶然发现,本人的左眼可以见到鬼。《我左眼见到鬼》收成了优良的口碑与票房成效,在香港电影低潮时期两天就收成了400多万的票房成效。本片用恋爱片、喜剧片与恐惧片类型相交融,啼笑皆非与感人至深的恋爱故事让人耳目一新,以“鬼”的视角反馈出女主角的痴情,得到了不雅观众的共鸣与承认。

  同年上映的另一部电影《见鬼》由彭顺、彭发兄弟导演,该片用鬼片外壳包装同样的恋爱片内里,李心洁扮演的盲女蒙受了眼角膜移植手术后,除了能看到正常的事物外,还可以看到他人看不到的鬼魂,她追究其时给她捐献眼角膜的来源,发现了其暗地里的故事。

  由彭浩翔导演的《维多利亚一号》,交融了动作、立功等类型到惊悚片里,出现了楼价疯涨影响下的市民生活;由余文乐、郑伊健主演的《第一诫》,融动作、立功、惊悚、恐惧于一体。总得来看,2000年之后的香港恐惧片,多摒弃了单一类型,吸收了香港电影中警匪、立功、剧情片等类型片的劣势,以愈加丰硕的内容与条理来反馈港人生活。

  叙事的都市化倾向:《三更》系列电影酷寒的都市空间

  不停以来,繁华不已、日夜流金的香港,内里仍然生存了农耕文化影响下传统的心理状态,又沾染了南粤共同的文化气质。假如对2000年之前的香港恐惧片有所理解的话,以古老中国传奇、小说为改编的惊悚恐惧片占了很大一局部,多以旧时代的村镇、荒郊野外为背景构织着含糊的家国梦。

  到了新世纪之后,即使电影人还经常从《聊斋志异》等古老的恐惧文化典范中吸取滋养,恐惧片的阵地逐渐由村镇转移到了繁华的多数市,把眼光转向了离市民生活更近的都市楼宇——电梯、办公室、车库等,在他们的塑造下,这些空间都可能存在着恐惧与“不洁净”的东西。《office有鬼》、《见鬼》等电影把恐惧的气氛延伸到了现代人生活的每个角落。由于生活节拍的加快,人与人之间的交换变少,猜忌与不信任洋溢在人与人之间,现代社会逐渐异化成为亲情、情谊沙漠,人与人关系的功利化,使得都市成为展现世态炎凉的最佳场所,被影迷推崇备至的《三更》系列电影即出现了这一状态。

  《三更之回家》中,拂晓扮演的于辉鉴于以往经历,坚信誉中药泡澡能令死亡三年的妻子复活,而引发悲剧,在电影中,于家与邻居处于隔绝的状态,直到有一天曾志伟扮演的邻居发现儿子失踪,两家才有了不得不有的交集,在这里,本该安宁和睦的邻里在这里异化成为相互困惑的陌路人,都市的酷寒空间成为现代寓言类恐惧片的展现内容。《三更之饺子》中,杨千嬅扮演的李太为了永葆青春挽回丈夫的心,向媚姨买人肉饺子意图扭转容颜,夫妻之间的心照不宣与冷漠、人吃人、乱伦等现象的出现,酷寒地反馈了人与人之间,以至是至亲的人之间的酷寒。

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